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Brassens, ou la chanson à texte comme école de la langue française

Mon, 20 Apr 2026 07:00:00 +0200

Un poète déguisé en chansonnier

Georges Brassens (1921-1981) refusait obstinément le qualificatif de poète. Il préférait dire qu’il était chanteur, parolier, guitariste. Et pourtant, depuis sa mort, il est étudié à l’université, anthologisé dans les manuels scolaires, traduit dans des dizaines de langues.

Pourquoi ? Parce que Brassens, quoi qu’il en ait dit, a écrit certains des textes français les plus exigeants du XXᵉ siècle, en les habillant d’une mélodie si simple qu’on en oublie la complexité du verbe.

Michel Audiard : pourquoi ses dialogues ont marqué la langue française

Sat, 18 Apr 2026 08:30:00 +0200

Un dialoguiste devenu une signature

Michel Audiard (1920-1985) n’est pas seulement un scénariste. C’est un styliste. Au point que ses répliques, lorsqu’on les entend dans un film, font reconnaître leur auteur en quelques secondes — comme on reconnaît une phrase de Proust à sa longueur ou une chanson de Brassens à son ironie.

Plus de 100 films au compteur, dont les classiques Les Tontons flingueurs (1963), Les Barbouzes (1964), Le Pacha (1968) et Le Cave se rebiffe (1961). Ce qui les rapproche tous : une langue de cinéma comme on n’en avait pas entendu, et qu’on n’a pas refait depuis.

À la recherche du temps perdu : pourquoi Proust reste un sommet de la langue française

Wed, 15 Apr 2026 11:00:00 +0200

Une cathédrale de mots

Publiée entre 1913 et 1927, À la recherche du temps perdu de Marcel Proust est un roman-fleuve en sept volumes — Du côté de chez Swann, À l’ombre des jeunes filles en fleurs, Le Côté de Guermantes, Sodome et Gomorrhe, La Prisonnière, Albertine disparue et Le Temps retrouvé. C’est aussi l’une des œuvres les plus citées et les moins lues de la littérature mondiale.

L’ambition de Proust est immense : restituer la totalité d’une conscience, ses souvenirs, ses désirs, ses jalousies, son rapport au monde social et à l’art. Pour cela, il invente une syntaxe d’une ampleur inédite — la phrase proustienne — qui est devenue à elle seule un objet d’étude.

Un ou une : comment choisir le bon genre en français

Sun, 12 Apr 2026 09:00:00 +0200

Pourquoi le genre des noms français est-il si capricieux ?

Si l’on parle français depuis l’enfance, on intègre la plupart des genres sans y penser : une table, un bureau, une chaise, un fauteuil. Mais il suffit d’un mot moins courant pour que le doute s’installe : dit-on un ou une enzyme ? un ou une après-midi ? un ou une ébène ?

Le genre des noms français est un héritage du latin et des évolutions médiévales. Il ne suit pas toujours une logique transparente : en latin, folium (la feuille) était neutre ; en français, la feuille est devenue féminine. Beaucoup de mots ont changé de genre au fil des siècles — amour, orgue et délice sont d’ailleurs des survivants : masculins au singulier, féminins au pluriel dans certains usages soutenus.

Poésie française contemporaine : cinq voix à découvrir absolument

Fri, 10 Apr 2026 14:00:00 +0200

La poésie n’est pas morte, elle a juste changé de visage

On entend souvent dire que la poésie française aurait disparu après Apollinaire ou Char. C’est une idée reçue. Depuis les années 2000, une génération de poètes invente une langue à la fois ancrée dans le quotidien et travaillée comme un objet précieux. On y trouve le rap autant que la tradition, l’Internet autant que la nature, l’intime autant que le politique.

Le pluriel des mots composés : règles et exceptions à connaître

Wed, 08 Apr 2026 10:00:00 +0200

Pourquoi les mots composés sont-ils si difficiles à accorder ?

Un mot composé associe deux ou plusieurs éléments pour former une unité de sens : un porte-manteau, une grand-mère, un timbre-poste. La difficulté vient de la nature variable de chaque élément : un nom et un nom ? un verbe et un nom ? un adverbe et un adjectif ? La règle d’accord dépend précisément de cette nature.

La réforme orthographique de 1990, adoptée par l’Académie française, propose d’ailleurs des simplifications — non obligatoires mais admises — qui suppriment de nombreuses exceptions. Nous présentons ici les deux orthographes lorsque la différence est notable.

Le cinéma français contemporain : un renouveau discret mais réel

Sun, 05 Apr 2026 16:00:00 +0200

Un cinéma qu’on dit en crise et qui ne l’est pas

Tous les ans, à la veille du Festival de Cannes, paraissent des articles annonçant la mort du cinéma français. Trop subventionné, trop intellectuel, trop bourgeois, trop parisien : les griefs sont toujours les mêmes. Et tous les ans, à Cannes, le cinéma français reçoit sa Palme, sa Caméra d’or ou son Grand Prix, et le débat reprend.

La vérité est plus simple : le cinéma français produit aujourd’hui une diversité de propositions qu’on a peu vue depuis la Nouvelle Vague. Des auteurs très différents y cohabitent, et plusieurs ont trouvé un public international. Voici un panorama des forces vives.

Le rap français : laboratoire vivant de la langue contemporaine

Thu, 02 Apr 2026 18:00:00 +0200

Du dédain à la reconnaissance

Pendant longtemps, le rap français a été tenu à l’écart par les institutions culturelles. On l’accusait d’appauvrir la langue, de propager un argot urbain, de rejeter les règles. Le temps a fait son œuvre. Aujourd’hui, des thèses universitaires sont consacrées à MC Solaar, Booba ou IAM ; les paroles d’Orelsan sont étudiées en classe ; la BNF archive les disques de rap au même titre que ceux de Brassens.

À propos

Mon, 01 Jan 0001 00:00:00 +0000

Notre Mission

un-ou-une.fr est un média indépendant dédié à la langue française et à la culture francophone. Notre nom n’est pas anodin : il rappelle ce moment de doute si universel devant le genre d’un mot — un ou une automne, un ou une après-midi, un ou une énigme. Cette hésitation, loin d’être une faute, est le signe d’une langue vivante, riche, parfois capricieuse, toujours fascinante.

Notre équipe de rédacteurs, professeurs et amoureux des lettres s’engage à éclairer chaque jour les usages, les œuvres et les mots qui façonnent le français d’aujourd’hui.

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